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《安娜·卡列尼娜》“駛抵”中國(guó)舞臺(tái)

本報(bào)記者 鄭 娜

巨幅天幕與投影組成的恢弘的火車(chē)站場(chǎng)景，朋克風(fēng)的火車(chē)頭載著滿(mǎn)滿(mǎn)的“旅客”，緩緩向觀眾“駛來(lái)”……近日，俄羅斯音樂(lè)劇《安娜·卡列尼娜》中文版的“列車(chē)”駛抵北京，在北京天橋藝術(shù)中心大劇場(chǎng)開(kāi)啟為期四天六場(chǎng)的巡演，獲得口碑與票房的雙豐收。

音樂(lè)劇《安娜·卡列尼娜》中文版由中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)有限公司下屬北京中演文化服務(wù)有限公司、柏亞(北京)文化傳媒有限公司制作出品。作為首部從俄羅斯原版引進(jìn)的中文版音樂(lè)劇，該劇獲得了原版制作人獨(dú)家授權(quán)。

如果說(shuō)托爾斯泰的長(zhǎng)篇小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》是19世紀(jì)俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)皇冠上的明珠，音樂(lè)劇《安娜·卡列尼娜》則是俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)寶級(jí)佳作。該劇由俄羅斯輕歌劇院創(chuàng)排，有“俄羅斯四大吟游詩(shī)人之一”之稱(chēng)的尤利·金將原著濃縮為2小時(shí)的劇本，負(fù)責(zé)作曲、編舞、舞美、造型的都是該領(lǐng)域的名家，2016年一經(jīng)推出，即穩(wěn)坐俄羅斯音樂(lè)劇“票房神話(huà)”。

音樂(lè)劇以著名的火車(chē)場(chǎng)景啟幕，利用燈光和音樂(lè)創(chuàng)造出令人印象深刻的“多媒體謎題”。花樣“滑冰”、現(xiàn)代舞、芭蕾舞、宮廷舞、俄羅斯民族舞蹈，以及縱貫古典、流行和搖滾的40余首唱段，帶來(lái)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的雙重盛宴，以炙熱而充滿(mǎn)張力的音樂(lè)劇語(yǔ)言探討著愛(ài)情與死亡、自由與命運(yùn)的哲學(xué)命題。

作為輕歌劇升級(jí)版，音樂(lè)劇《安娜·卡列尼娜》中文版更偏向歌劇的表演方式。其引入音樂(lè)劇的框架，打破流行文化與歌劇之間的壁壘，充分體現(xiàn)音樂(lè)劇在內(nèi)容表達(dá)、形式選擇上的高度包容性。

俄羅斯的舞臺(tái)藝術(shù)非常講究細(xì)節(jié)和群像。中方團(tuán)隊(duì)執(zhí)行導(dǎo)演雷悅表示，她在該劇的排演中保留并放大了這一特點(diǎn)：“十幾位角色演員，每個(gè)人在舞臺(tái)上都有自己的故事，所有人構(gòu)建了一幅鮮活的畫(huà)面。最重要的是抓住群像的氛圍感，只要抓住了這個(gè)劇的精髓——群像的細(xì)節(jié)，就能構(gòu)建出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、壯美的、龐大的視?tīng)享受的舞臺(tái)。”

“繁復(fù)璀璨，浪漫悲愴，俄式審美讓我震撼”“要把如此厚重的原著濃縮在2個(gè)小時(shí)內(nèi)并非易事，導(dǎo)演、演員還通過(guò)各種巧思埋入劇情的暗線(xiàn)，真是常看常新”……演出結(jié)束后，觀眾們紛紛表達(dá)他們對(duì)劇目的喜愛(ài)之情。有的觀眾看過(guò)一遍未能過(guò)癮，連續(xù)“二刷”“三刷”之后，激動(dòng)地寫(xiě)下上千字的評(píng)論。

此前，受新冠疫情影響，一些原版引進(jìn)的劇目難以到中國(guó)演出，觀眾對(duì)高品質(zhì)引進(jìn)劇的渴求為中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)帶來(lái)了機(jī)遇。從配置靈活的中小劇場(chǎng)到大IP大劇場(chǎng)，中文版音樂(lè)劇吸收不同國(guó)家劇目的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和多元演出形式，讓更多人走進(jìn)劇院，感受沉浸現(xiàn)場(chǎng)的無(wú)限魅力。

《安娜·卡列尼娜》中文版豐富了百花齊放的國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)，為熱愛(ài)音樂(lè)劇的中國(guó)觀眾提供了更多可能性。中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)有限公司黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)李金生說(shuō)，該劇不僅保留了原著巨大的藝術(shù)感染力，還集中展現(xiàn)了俄羅斯深厚的文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、舞蹈底蘊(yùn)，“是用中國(guó)語(yǔ)言解讀世界，用中國(guó)語(yǔ)言講好世界故事的有益嘗試”。