中新社莫斯科2月8日電 題：梅蘭芳當(dāng)年訪蘇，有何影響啟示？

【資料圖】

——專訪著名華人作家、翻譯家白嗣宏

中新社記者 田冰

1935年2月21日至4月21日，梅蘭芳大師應(yīng)邀率劇團(tuán)赴莫斯科、列寧格勒(現(xiàn)圣彼得堡)演出訪問(wèn)，盛況空前。梅蘭芳此行期間先后與戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等會(huì)面交流，蘇聯(lián)文藝界還專門(mén)召開(kāi)了一次梅蘭芳表演藝術(shù)座談會(huì)。

梅蘭芳演出訪問(wèn)對(duì)世界戲劇藝術(shù)有何影響？世界戲劇藝術(shù)大師碰撞出了怎樣的火花？中新社“東西問(wèn)”日前就此專訪著名華人作家、翻譯家、戲劇家白嗣宏先生。

現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

中新社記者：梅蘭芳此次演出訪問(wèn)對(duì)蘇聯(lián)戲劇藝術(shù)有什么影響？

白嗣宏：中國(guó)戲劇歷史悠久博大精深。作為中國(guó)傳統(tǒng)戲劇代表的京劇，更是世界戲劇之林的一朵奇葩。自1790年四大徽班進(jìn)京，不斷吸收各劇種的特色，形成了京劇。20世紀(jì)初，京劇已經(jīng)在全國(guó)流行。梅蘭芳大師率劇團(tuán)出訪日、美、蘇，開(kāi)始把京劇推向世界，引起國(guó)際戲劇界的轟動(dòng)，得到了極高評(píng)價(jià)。

梅蘭芳1935年應(yīng)邀赴蘇演出訪問(wèn)，是中外文化交流史上的標(biāo)志性事件。正是這次出訪，確立了梅氏京劇藝術(shù)的國(guó)際地位。當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)世界戲劇潮流的斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特在與梅蘭芳交流之后，認(rèn)為梅氏的京劇表演藝術(shù)自成體系，代表了中國(guó)傳統(tǒng)戲劇美學(xué)的理想。中國(guó)京劇的程式藝術(shù)蘊(yùn)含的假定性，令其大開(kāi)眼界。在他們的眼里，京劇大大區(qū)別于歐洲傳統(tǒng)的心理劇。

作為綜合藝術(shù)，京劇有機(jī)結(jié)合了表演、聲樂(lè)、舞蹈、道白、形體、武術(shù)、雜技。從表演樣式來(lái)看，京劇獨(dú)特的表演程式與歐洲戲劇如話劇、芭蕾、歌劇都不同。從表演美學(xué)來(lái)看，京劇是寫(xiě)意的藝術(shù)，用西方美學(xué)觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，是象征主義或表現(xiàn)主義。20世紀(jì)20年代的蘇聯(lián)戲劇界爭(zhēng)論不休的問(wèn)題，竟如此和諧地融合在京劇藝術(shù)里，使蘇聯(lián)乃至歐洲戲劇界嘆為觀止。

翻拍的梅蘭芳京劇“紅樓戲”《黛玉葬花》《千金一笑》劇照。丁煥新 攝

中新社記者：戲劇大師們對(duì)梅蘭芳為代表的中國(guó)戲劇藝術(shù)有何認(rèn)識(shí)和詮釋？世界戲劇表演體系碰撞出了什么樣的火花？

白嗣宏：蘇聯(lián)表現(xiàn)派戲劇代表人物梅耶荷德曾說(shuō)：“我沒(méi)有在舞臺(tái)上看見(jiàn)過(guò)任何一個(gè)女演員，能像梅蘭芳那樣傳神地表現(xiàn)出女性的特點(diǎn)?！庇^摩梅蘭芳的演出后，他還在戲劇創(chuàng)作中借鑒梅蘭芳的藝術(shù)理念和手法。他認(rèn)為梅蘭芳的京劇傳統(tǒng)身段是一種“符號(hào)體系”，與他所倡導(dǎo)的“有機(jī)造型術(shù)”(或譯“生物力學(xué)”)是相通的，并運(yùn)用于他創(chuàng)辦的巴羅金戲劇傳習(xí)所的教學(xué)中。

京劇程式就是突出具有美感的“形體造型”。梅蘭芳在蘇聯(lián)演出《打漁殺家》，舞臺(tái)上沒(méi)有船，只有老船夫的木槳，以及人物在船上搖晃、上下船的腳步動(dòng)作，形成虛擬的一條小船。這種具有美感的程式，要求觀眾共同設(shè)想出一個(gè)行船的意象，即共同創(chuàng)作意象。這是京劇的重要特點(diǎn)。

斯坦尼斯拉夫斯基要求觀眾與演員“共同體驗(yàn)”、共同理會(huì)劇情內(nèi)容，意象則由演員創(chuàng)造，觀眾無(wú)需參與。他建議學(xué)生們特別注意梅蘭芳的手勢(shì)表演，說(shuō)他的手是“一首長(zhǎng)詩(shī)”。有的蘇聯(lián)戲劇評(píng)論家認(rèn)為梅蘭芳表演的不僅是一個(gè)具體的女人，而是女性的精神。

梅蘭芳早期演出定妝照。蘇民 攝

蘇聯(lián)電影大師、蒙太奇藝術(shù)的奠基者愛(ài)森斯坦對(duì)梅蘭芳的程式表演很是贊嘆，特別是人物間舞臺(tái)調(diào)度的幾何圖形被安排得明朗和諧，且能表達(dá)人物的關(guān)系，愛(ài)森斯坦將其運(yùn)用到自己的電影里。他在執(zhí)導(dǎo)經(jīng)典影片《伊凡雷帝》時(shí)就借鑒了梅蘭芳的藝術(shù)手法，把重點(diǎn)放在象征性而非現(xiàn)實(shí)層面，在所有場(chǎng)面里著重安排舞蹈場(chǎng)面。日后他還寫(xiě)了一篇專稿《梨園仙子》，探討京劇藝術(shù)的美學(xué)蘊(yùn)含。1935年4月14日，在蘇聯(lián)戲劇導(dǎo)演、劇作家聶米羅維奇-丹欽科主持的梅蘭芳表演藝術(shù)座談會(huì)上，愛(ài)森斯坦指出，研究、分析、總結(jié)中國(guó)戲劇藝術(shù)是蘇聯(lián)學(xué)者和戲劇評(píng)論家的任務(wù)。

參加接待訪問(wèn)演出的蘇聯(lián)導(dǎo)演科米薩爾熱夫斯基，在梅蘭芳《舞臺(tái)生活四十年》俄文版的前言里提到其表演《貴妃醉酒》時(shí)的“臥魚(yú)”身段。在他眼中，“臥魚(yú)”已形成“程式”了，舞臺(tái)現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)化語(yǔ)言，也可能是程式化、假定性的，是中國(guó)戲劇的特色。他說(shuō)，梅蘭芳有一次在欣賞園中花時(shí)，無(wú)意中做出一個(gè)類似“臥魚(yú)”的動(dòng)作，后在表演《貴妃醉酒》時(shí)，引入現(xiàn)實(shí)中品花的表情動(dòng)作，豐富了表演藝術(shù)。

科米薩爾熱夫斯基認(rèn)為，這就是斯坦尼斯拉夫斯基現(xiàn)實(shí)主義表演藝術(shù)對(duì)梅蘭芳表演藝術(shù)的影響，是兩種表演藝術(shù)體系的融合。他還回憶起，斯坦尼斯拉夫斯基臨終前最后一次排練課上特別提到，盡管各派表演藝術(shù)體現(xiàn)生活真實(shí)的手法不同，但都應(yīng)該像梅蘭芳那樣爐火純青地掌握自己的身軀。

德國(guó)戲劇大師布萊希特在莫斯科觀摩梅蘭芳的演出，把京劇和斯坦尼斯拉夫斯基體系做比較后認(rèn)為，將觀眾吸引到劇中人物的感情世界里是不現(xiàn)實(shí)的，觀眾需要一定的感情距離批判地、客觀地思考舞臺(tái)表現(xiàn)的內(nèi)容。因此，觀眾只是舞臺(tái)人物和情景的旁觀者，不是參與者，既不“共同體驗(yàn)”(斯氏體系)，也不“共同創(chuàng)作”(梅氏體系)。他提出第三種體系，即“間離效果”。觀眾同舞臺(tái)保持一定距離，才能理性地分析人物和劇情以及劇本提出的問(wèn)題；而演員應(yīng)高于角色、管理角色，不能忘記自己。他對(duì)中國(guó)戲劇的理解不是偶然的，其許多作品都與中國(guó)文化特別是中國(guó)哲學(xué)思想有關(guān)。

國(guó)家一級(jí)演員胡文閣表演《貴妃醉酒》。張蔚然 攝

中新社記者：梅蘭芳此次訪蘇巡演后續(xù)有何影響？對(duì)中國(guó)戲劇藝術(shù)與世界戲劇的對(duì)話交流有何啟示？

白嗣宏：1935年4月13日，是梅蘭芳訪蘇的告別演出。莫斯科大劇院人滿為患，一直演到凌晨三點(diǎn)，18次出場(chǎng)謝幕后才結(jié)束。他離蘇回國(guó)前，把部分戲服、道具、樂(lè)器贈(zèng)給莫斯科戲劇博物館，至今保存完好。梅蘭芳這次訪蘇，一是向蘇聯(lián)乃至歐洲介紹了京劇藝術(shù)，二是確立了梅蘭芳表演藝術(shù)作為世界三大表演體系之一的地位。是年，梅蘭芳第九子梅葆玖剛一歲。

2011年，北京，梅葆玖在梅蘭芳雕像前獻(xiàn)花。杜洋 攝

2001年6月，梅葆玖應(yīng)俄羅斯梅耶荷德中心邀請(qǐng)，在莫斯科舉辦大師課，向俄羅斯戲劇界傳授梅派京劇表演藝術(shù)，引起廣泛反響。2014年，適逢梅蘭芳誕辰120周年，80歲的梅葆玖攜弟子及北京京劇院輾轉(zhuǎn)紐約、華盛頓、莫斯科、圣彼得堡、東京等地，重走當(dāng)年梅蘭芳海外巡演之路。2016年，梅葆玖去世，莫斯科戲劇博物館專門(mén)舉辦了紀(jì)念梅蘭芳訪蘇演出的專題展覽，重溫兩國(guó)戲劇界的交流互鑒和深遠(yuǎn)友誼。梅氏兩代在俄羅斯享有如此盛譽(yù)，正是東西方戲劇藝術(shù)一體和人類審美共通的體現(xiàn)。(完)

受訪者簡(jiǎn)介：

白嗣宏，著名華人作家、翻譯家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員(1984年入會(huì))，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員(1983年入會(huì))，第四屆中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事會(huì)理事，國(guó)際經(jīng)濟(jì)家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京師范大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院名譽(yù)教授。